芙蓉楼送辛渐 王昌龄 赏析

芙蓉楼送辛渐 [王昌龄] 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛陽亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 [王昌龄]诗鉴赏 《芙蓉楼送辛渐》是诗人谪贬江宁丞时的作品，原作二首，这里所选诗为其第一首。芙蓉楼原名西北楼，故址在润州（今江苏镇江）西北，登临可以俯瞰长江，遥望江北，辛渐是诗人的挚友，此次由润州渡江，取道扬州，北上洛陽。[王昌龄]陪他从江宁到润州，然后在此分手。此诗虽为送别之作，却意在表白自己的胸襟和情操，给人以深沉、郁悒、高洁之感。 寒雨连江夜入吴，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。连字和入 字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而[王昌龄]却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了平明送客楚山孤的开阔意境。 第二句平明送客楚山孤，点出了送别的时间和地理环境。雨后的清晨，天气初晴，青山滴翠，孤峙兀立。一个孤字，也形象地传达了诗人此时的心境。因为[王昌龄]时常遭谗受诬，难得有挚友入吴一吐胸中块垒，好不容易盼来辛渐这一知己，今朝却又要分手北上，心中的孤寂恐非言语能形容。 洛陽亲友如相问，一片冰心在玉壶二句，写的是诗人对辛渐的叮咛和托付之语。意思是说：你到达洛陽后，假如有亲戚朋友询问我遭贬后的近况，你可以告诉他们，我的人格高尚、品行光明磊落、为官清廉自守，如一洁美的冰心之储于玉壶，无可自惭处。这两句诗并不仅仅是诗人的自我表白，更是诗人以凛然的姿态对小人谤议攻讦所进行的驳击，充分表现出诗人不肯屈从于恶势力的顽强斗争精神。 这首诗虽然是写给可以与之推心置腹的挚友的，因为抒怀所以语言是相当含蓄的。特别是玉壶冰这古老比喻的运用，就更使此诗收到言近意远的艺术效果。[王昌龄]这里借玉壶冰来隐喻、表白自己的志行高洁，和虽遭贬谪却不改其高洁情操的决心，不仅比喻贴切，而且也使诗中的形象更加生动、富于立体感。 玉壶和冰心都是洁美的象征，然而经一片冰心在玉壶一句的巧妙组合，却将二者从形象的属性*上升为独立的形象，从而完成了诗歌境界的飞跃和升华。 [王昌龄]不仅是一位才华出众的诗人，而且也是我国古典诗歌理论的不懈的探索者。《新唐书艺文志》就载其诗论文章《诗格》二卷。在《诗格》中，他曾首倡 意境的理论，主张写景、状物、抒情三者的浑然结合，认为意境之中景与意相兼始好。为了创造优美动人、具有审美价值的意境，他又强调重视起、 结的艺术表现技法。他认为，诗的发句应是题目外直树一句景物当时者，第二句始言题目意，而每至落句，常须含思，不得令语尽思穷。在创作上，[王昌龄]也实践了自己的诗歌理论。《芙蓉楼送辛渐》的第一句寒雨连江夜入吴，是直树一句景物当时者；它即景生情，为诗的画面勾勒出广阔的背景；第二句 平明送客楚山孤，旨在揭示题意；诗的第三句，由写景而转至抒情，第四句一片冰心在玉壶却又出人意料，意味深长，正因为他的诗歌注意起、结艺术，所以其开头往往如凤头，美丽、鲜艳、引人注目，诱人深读；而其结句又如豹尾或美人临去秋波那一转，给人以深沉的含蓄美。 送魏二 王昌龄 赏析 送魏二 [王昌龄] 醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长。 [王昌龄]诗鉴赏 诗作于[王昌龄]贬龙标尉时。 （从橘柚香见出）送别魏二在一个清秋的日子。饯宴设在临江的高楼上，空气中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将离别而变得尤为美好。这里叙事写景已暗含依依惜别之情。 首句醉字，暗含酒深情亦深之意。 次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；逼人的凉意，虽是身体的感觉，却也双关着心理的感受。引字与入字呼应，有不疾不徐，悠然而至之感，恰切地表现出秋风秋雨的特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。 按通常作法，后二句应归结到惜别之情。但诗人却宕开一笔将眼前情景推开，以忆字勾勒，从对面生情，为友人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘（潇水在零陵县与湘水会合，称潇湘） 之上，那时风住雨收，一轮孤月高悬，环境如此凄清，友人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因此在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面勾勒出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。因此诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。 末句的长字描摹猿声相当形象，使人想起《水经注三峡》关于猿声的描写：时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。长字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。 诗的前半部写实景，后半部为虚拟，它借助想象，扩大意境，深化主题，通过造境，道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓（敖英评，《唐诗绝句类选》）， 代为之思，其情更远（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上颇具特色*。