西宫春怨 王昌龄 原文赏析

西宫春怨 [王昌龄] 西宫夜静百花香， 欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月， 朦胧树色*隐昭陽。 [王昌龄]诗鉴赏 西宫夜静百花香，诗的首句点明季节，点明时间，将读者带入了一个花气袭人的春夜。它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。诗人不写花的颜色*，只写花的香气，因为一般说来，在夜色*覆盖下，令人陶醉的不是色*而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。 一般来说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，一个妙龄的少女，既然还没有就寝，就该到院中去观赏了，但她却为什么一直把自己关在室内呢？或许是她并不知道户外景色*这般美好，或许是有意逃避，为怕恼人的春色*勾起自己心事。可是，偏偏有花香透帘而入，引起了她的兴致。诗的第二句欲卷珠帘春恨长，正是写她动念后的内心活动。此刻，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说欲卷，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，为什么欲卷而终于不卷呢？原因是：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。 但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时光难熬，愁恨难遣。诗的第三句斜抱云和深见月，就是描写诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。她拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨。可是，欲弹又止，并没有真的去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空暗自出神罢了。这一斜抱云和的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，以态则至媚，以情则至苦。 诗的末句朦胧树色*隐昭陽，是她隔帘望见的景色*。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭陽宫。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭陽殿之间隔着重重门户，距离本来就很远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只有一片朦朦胧胧的树影而已。 这是透过一层、深入一步的写法，写诗中人想将怨情倾注向昭陽宫，而这个昭陽宫却望都望不见，这就更加说明了她的处境之可怜。 这首诗以一个春色*恼人眠不得的花月良宵为背景，描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态，运思深婉，刻画入微，使读者如临其境，如见其人，并看到了她的曲折复杂的内心活动。 沈德潜《说诗晬语》说：王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫。陆时雍《诗镜总论》也说：王龙标七言绝句，自是唐人《骚》语，深情苦恨，襞责重重，使人测之无端，玩之无尽。这首《西宫春怨》是当之无愧的。 春宫曲 王昌龄 原文赏析 春宫曲 [王昌龄] 昨夜风开露井桃， 未央前殿月轮高。 平陽歌舞新承宠， 帘外春寒赐锦袍。 [王昌龄]诗鉴赏 天宝年间，唐玄宗宠纳杨玉环，荒婬*无度，诗人以汉喻唐，借汉武帝宠幸卫子夫、遗弃陈皇后的一段情事，为自己的讽刺诗罩上了一层宫怨的烟幕。 更为巧妙的是，诗人写宫怨，字面上却看不出一点怨意，只是按一个失宠者的口吻，着力描述新人受宠的情状，这样，只说他人之承宠，而己之失宠，悠然可会（沈德潜《唐诗别裁》）。 全诗通篇都是失宠者对昨夜的追述。昨夜风开露井桃点明时令，切题中春字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。未央前殿月轮高点明地点，切题中宫字。未央宫的前殿，明月高照，银光铺洒。表面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详静穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，如同桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，诗中偏说未央前殿月轮高，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不可接近的所在，因而她只觉得月是彼处高。 后两句写新人的由来和她受宠的具体情状。卫子夫原为平陽公主的歌女，因妙丽善舞，被汉武帝看中，召入宫中，大受宠幸。新承宠一句，即就此而发。 为了具体表现新人的受宠，第四句选取了一个典型的细节，露井桃开，可知已是春暖时节，但宠意正浓的皇帝犹恐帘外春寒，于是特赐锦袍，见出其过分的关心。通过这一细节描写，新人受宠之深，显而易见。 另外，由新承宠三字，人们自然会联想起那个刚刚失宠的旧人，此时此刻，她可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望未央殿，耳听新人的歌舞嬉戏之声而黯然神伤，其孤寂、愁惨、怨悱之情状，可想而知。 因为有见于此，前人评论此诗，多认为是诗人代失宠的旧人抒发妒嫉、怨恨之情的。王尧衢《古唐诗合解》云：不寒而寒，赐非所赐，失宠者思得宠者之荣，而愈加愁恨，故有此词也。此诗的旨义是借叙春宫中宠幸的宫人的怨思，从而讽刺皇帝沉溺声色*，喜新厌旧。这种似此实彼、言近旨远的艺术手法，正体现出[王昌龄]七绝诗深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽的特色*。